Sabine Pochhammer est décédée le 26 août. L'hommage du réalisateur Micha Lewinsky.

Sabine Pochhammer est décédée des suites d'une grave maladie. Avec elle, le cinéma suisse perd une dramaturge, une enseignante et une auteure très appréciée.

J'ai rencontré Sabine pour la première fois il y a plus de vingt ans, dans un hôtel de congrès à la sortie de Berlin. Le programme de développement de projets «Step by Step», co-soutenu par Focal, m'avait alors accueilli en tant que débutant. Sabine m'a été attribuée comme conseillère dramatique. Je ne savais pas à quoi m'attendre. J'espérais probablement entendre que mon scénario était déjà génial et ne nécessitait pas de travail supplémentaire. Mais elle n'a pas rendu les choses aussi faciles.
Au lieu de noter, Sabine a demandé : «Qu'est-ce qui t'intéresse ? Quel est l'enjeu ? Quel est le sujet ? Qu'est-ce que cela a à voir avec toi ?» Il s'agissait de questions comme celles auxquelles tout·e scénariste doit sans cesse répondre. Sabine écoutait, souriait malicieusement et secouait la tête lorsque j'essayais paresseusement d'éviter un problème.
Ses questions m'ont aidé à réfléchir avec plus d'acuité et à explorer ce que même des histoires prétendument simples ont à voir avec le fond de moi-même. Sabine était une penseuse rigoureuse mais affectueuse. Elle avait toujours beaucoup de compréhension pour les tréfonds humains. Je me souviens encore très bien de sa joie volubile lorsqu'elle analysait une scène de «Happyness». Le protagoniste pédophile y tente d'administrer en secret des somnifères à un garçon. Le scénario est tellement bien ficelé que le public se met à espérer, avec dégoût, que l'entreprise réussisse. Sabine s'est enthousiasmée pour une méchanceté aussi sombre. Mais aussi pour la chaleur tendre.

Avec son soutien, j'ai écrit beaucoup de lâchetés. Mais lorsque je devenais moi-même lâche et que je voulais me dérober à la vérité, elle secouait la tête. 

Au fil des ans, Sabine a accompagné nombre de mes projets sur le plan dramaturgique. Elle a également aidé de nombreux autres collègues suisses. Elle a commencé à écrire elle-même des scénarios. Son premier film, «Die Herbstzeitlosen» de Bettina Oberli, a été un énorme succès.

Notre relation de travail s'est transformée en amitié au fil du temps. 

Sabine demandait moins souvent comment allaient mes personnages, mais plus souvent comment j'allais. C'était une question que je redoutais parfois. Car je savais qu'elle ne me laisserait pas partir avec un «tout va bien» lapidaire. Sabine voulait vraiment savoir.

On dit que Billy Wilder, lorsqu'il était confronté à un problème de scénario, se demandait à chaque fois : «How would Lubitsch do it ?»
A l'avenir, nous serons sans doute nombreux et nombreuses à penser : «Qu'aurait demandé Sabine ?»