En Suisse, la langue italienne dans le secteur audiovisuel est soutenue par un fonds de promotion de la Ticino Film Commission et par deux résidences d’écriture à la Casa Pantrovà à Carona. Or, à ce jour il manque un programme d’accompagnement spécifique. Le seul contre-exemple, dans le domaine du théâtre, est peut-être Luminanza, un projet lancé en 2021. Nous nous sommes entretenus avec son coordinateur, Alan Alpenfelt.
Dans le cadre du réseau transnational CinEuro, Balimage a organisé un atelier sur le thème du développement de scénarios pour les séries télévisées.
Raphaël Meyer signe, en tant que cocréateur, la série « Intraçables » présentée dans le cadre du Geneva International Film Festival. Portrait d’un scénariste dont la plume est portée par l’écriture collective.
Le désenchantement de l'intelligence artificielle (IA), l'imprévisibilité du marché des séries et les voies vers la Writers' Room : tels étaient les thèmes du Writer's Day, qui s'est déroulé le 7 octobre 2024 au Folium Sihlcity et dans le cadre du Zurich Film Festival.
Les scénaristes français·es s'expriment sur les abus dont il·elle·s sont victimes et sur leurs revendications sur Facebook depuis décembre. Quelle comparaison possible avec la situation en Suisse ?
Il existe depuis peu un conseil de médiation pour les conflits entre coauteur·trice·s de scénarios. Celui-ci intervient en cas de contentieux sur les droits d’auteur.
Quel est l’objectif des différents programmes, ateliers et autres laboratoires d’écriture de scénarios ? À qui s’adressent-ils ? Qu’est-il possible d’apprendre dans un tel cadre, et quelles sont les choses qu’on ne peut développer que soi-même ? Quelles sont les qualités d'un bon·ne consultant·e et quel est son impact sur les scénarios ? Deux auteur·e·s ont répondu à nos questions. Simon Jaquemet a écrit le scénario de son film « Chrieg » au sein du TorinoFilmLab, et Simone Schmid a participé à l’atelier d’écriture de Munich/Zurich avant de devenir scénariste professionnelle.