Combien d’énergie cela coûte-t-il d’aller sur les marchés?

C’est dévastateur. Cannes est peut-être le marché le plus intense. Peut-être parce qu’il y a plus de monde, parce que c’est plus cher, parce qu’il y a aussi beaucoup de glamour. La réalité, c’est que tu y vas, tu as un studio dans lequel vous êtes quatre, parce que c’est tout ce que tu peux te permettre. Tu dois toujours être bien habillée, maquillée et coiffée. Et rien que cela me met déjà sous pression, parce que normalement je sors de chez moi telle que je suis. Ensuite, tu cours d’un rendez-vous à l’autre. Là-bas, tu es vraiment le dernier des nobody. Au début, tu n’es vraiment personne, mais avec le temps, on apprend à connaître les gens, les collègues du milieu, et même si cela reste toujours exigeant, il devient un peu plus facile de revenir avec des résultats concrets.

Concernant le système cinématographique suisse, le Tessin s’est fortement développé ces dernières années, notamment grâce à la Ticino Film Commission. Que signifie aujourd’hui être basé au Tessin?

Je crois que le Tessin s’est complètement éveillé au cinéma ces vingt dernières années. Au début, tout était très artisanal, très improvisé. Puis, grâce à des personnes comme Villi Hermann et Tiziana Soudani, qui a soutenu les premiers films de Erik Bernasconi, Niccolò Castelli, Francesco Rizzi, Klaudia Reynicke et d’autres, une nouvelle vague de personnes voulant faire des films est née. Il est enfin devenu possible de dire: «Je suis électricien et je vis au Tessin », « Je suis costumière et je vis au Tessin.» Avant, ce n’était pas possible. La Ticino Film Commission a accompli un énorme travail, notamment en faisant venir des productions internationales au Tessin. Aujourd’hui, le Tessin est beaucoup plus professionnalisé. Mais ici aussi, on ressent la crise, surtout dans le secteur de la télévision. Beaucoup de petites sociétés de production travaillaient avec des prestations de service, du montage ou des mandats pour la télévision. Aujourd’hui, cela n’existe presque plus.

Comment décrirais-tu la situation de l’aide au cinéma en Suisse?

Pour les producteurs et productrices suisses, c’est aujourd’hui beaucoup plus difficile. D’un côté, la télévision a décidé de ne plus produire que des séries et plus de téléfilms. Et justement, les téléfilms nous permettaient, particulièrement au Tessin, de continuer à travailler, d’assurer une continuité aux techniciennes et techniciens et de découvrir de nouveaux talents. Par exemple, Love Me Tender de Klaudia Reynicke était un téléfilm et a ensuite été présenté à Locarno Film Festival et à Toronto International Film Festival. Aujourd’hui, tous les projets finissent donc auprès de l’Office fédéral de la culture. Il y a plus de projets, et ils sont plus chers. Avant, je demandais 600 000 francs pour un premier long métrage ; aujourd’hui, il en faut au minimum 750 000, sinon je ne peux pas rémunérer les techniciens et les collaborateurs.