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L’Office fédéral de la culture (OFC) encourage la culture cinématographique, notamment en soutenant des organisations actives dans le domaine de la critique et du journalisme cinématographiques. L'appel d'offres pour les conventions de prestations 2026-2028 est en ligne. Die Ausschreibungsfrist läuft bis zum 23. Juni 2025.
Alors que le soutien au cinéma par les pouvoirs publics reste la principale source de financement à l'échelle européenne, avec 26% du volume total de financement, les «Production Incentives» sont pour la première fois la deuxième source de financement, avec 21% du volume total de financement.
Entre 2015 et 2023, 77% des films européens ont été écrits et réalisés par la même personne, contre seulement 11% pour les œuvres audiovisuelles destinées aux plateformes ou à la télévision, où les rôles sont plus segmentés. Même si le cinéma produit davantage de films, les séries et productions destinées aux plateformes ont connu une croissance plus rapide et rassemblent plus d’auteur·trice·s et de réalisateur·trice·s par projet. La fidélité est aussi plus forte : 85% des auteur·trice·s et 90% des réalisateur·trice·s en 2015 le sont encore en 2023, contre 56% et 58% côté cinéma.
Selon l'European Audiovisual Observatory, les films européens ont une part de marché plus élevée en salle (28%) que sur les plateformes de vidéo à la demande (22%). Les succès en salles ne figurent pas toujours parmi les plus vus en streaming (moins de 20% de recoupement). Toutefois, les films sortis en salles sont généralement plus regardés et plus longtemps visionnés sur les plateformes que ceux produits directement pour ces dernières. Globalement, 60% des films ont des performances similaires en salle et en streaming, 20% réussissent mieux sur les plateformes.
Entre 2015 et 2023, la part de femmes dans les productions cinématographiques européennes est passée de 19% à 24%. Seuls 10% des films produits entre 2019 et 2023 l’ont été avec des équipes majoritairement féminines (≥ 60%). Cette sous-représentation s’explique par une moindre présence professionnelle, un niveau d’activité plus faible (sauf en montage), et une répartition plus fragmentée des rôles, sauf en écriture et production.
En 2024, la fréquentation des cinémas européens a légèrement baissé selon un rapport de l'European Audiovisual Observatory, avec 841 millions d’entrées (-2%), dont 640 millions dans l’UE (-3%). Les recettes sont restées stables à 6,6 milliards d’euros, mais restent 24% sous leur niveau pré-Covid. Les grèves à Hollywood ont freiné l’offre, tandis que les films nationaux ont bien performé, malgré la domination persistante des franchises américaines.
Le 18 mars 2025, Blick publie une enquête signée Myret Zaki, pointant un possible conflit d’intérêts impliquant la productrice Joëlle Bertossa, vice-présidente de Cinéforom de 2019 à 2024 tout en recevant des soutiens de cette même institution. Cinéforom réagit dès le lendemain en affirmant que Joëlle Bertossa se récuse systématiquement lors des décisions la concernant. La fondation met en avant une structure encadrée, transparente, et conforme aux exigences des autorités cantonales et fédérales. L’affaire a suscité de vives réactions dans les médias romands (Tribune de Genève, Le Courrier, Léman Bleu), où Joëlle Bertossa a également eu l’occasion de défendre sa position.
Réduction importante des taux pour les bonifications Succès Cinéma: pour la production, la réalisation et le scénario, les bonifications de festival sont réduites de 60 % et celles de cinéma de 52 %. Pour les bonifications destinées aux exploitants de salles de cinéma et aux distributeurs, une réduction de 60 % est nécessaire pour respecter le budget. Afin d'éviter le réinvestissement des bonifications non couvertes, seuls 40 % maximum des bonifications provisoires peuvent désormais être crédités à titre d'avance (contre 50 % auparavant).
Dans «Reusser, le cinéma à l’essai», publié à Gollion chez Infolio en 2025, Jean Perret consacre un court essai de 64 pages au cinéaste vaudois Francis Reusser (1942–2020), figure singulière du cinéma suisse. L’auteur revient notamment sur «Le Grand Soir» (1975), film charnière qui prolonge l’élan des nouvelles vagues tout en interrogeant l’érosion des idéaux de Mai 68. De «Vive la mort» à «Seuls», puis aux adaptations inspirées par Ramuz comme «Derborence» ou «La Guerre dans le Haut Pays», Jean Perret retrace le parcours d’un cinéaste pour qui création, engagement et attachement au Pays de Vaud demeurent étroitement liés.
Les noms des lauréates et lauréats du Prix du cinéma suisse 2025 ont été annoncés lors de la cérémonie à Genève le 21 mars. L’Académie du cinéma suisse a désigné «Reinas» meilleur film de fiction et «Wir Erben» meilleur documentaire. La cérémonie de remise des prix a eu lieu en présence de la conseillère fédérale Elisabeth Baume-Schneider.
Le milieu du cinéma suisse est en deuil : les réalisateurs Richard Dindo et Werner Penzel, l'ingénieur du son Martin Stricker ainsi que le maquilleur Giacomo Peier et le spécialiste Kodak Felix Berger sont décédés.
Le Camgaroo Award allemand, dédié aux jeunes talents et aux réalisateur·trice·s indépendant·e·s, introduit cette année une nouvelle catégorie qui met en lumière les projets de films utilisant l’intelligence artificielle. La remise des prix aura lieu le 7 mai à Munich.
